林嶺森的早期作品中，多見細膩純熟的學院派水彩畫。後來占比越來越高的油畫，也保有古典靜物水彩的輕盈氛圍，而原本就對光線的表現很講究的林嶺森，在油畫作品中更是傾瀉而出：明亮、愉悅，暗部的比重非常稀少，僅是點綴之用，彷彿要將心中的理想世界都灌注於一方畫布。

紅笠櫻 2020年 41x60.5cm(12M) 油彩.畫布

除了光的表現，在構圖上，林嶺森似乎想表達「數大便是美」的美學觀。這種概念被發揚自徐志摩日記〈西湖記〉：「數大了似乎按照著一種自然律，自然的會有一種特別的排列，一種特別的節奏，一種特殊的式樣，激動我們審美的本能，激發我們審美的情緒……」

金色森林 2012 油彩畫布 30F

林嶺森一直深愛的點描畫法，是表現大數之美的最佳手法，然而這樣的技法很傷手，在患上肌腱炎後便少有這類作品了。不過，點描畫的精髓一直都在：〈金色森林〉中的小葉片、紫藤、櫻花或是〈水光錦鯉〉的波光與鱗片，細細密密地幾乎占滿整幅畫面、包覆住你的思緒。

伊豆最福寺枝垂櫻 Cerasus serrulata Saifukuji 2021年 50x72.5cm(20M) 油彩.畫布

他的畫風偏向寫實，在抽象畫當道的現在反而顯得突出。他的畫作給人恬靜、安穩的感受，賞畫時，好似這世界全然沒有悲傷或苦痛，只剩下光明善良的存在，而這不正是人類文明發展的最終所應追求的？！

香蕉園 Banana farm 2014 油彩畫布 Oil on canvas 65x50cm(15F) 

本次在阿波羅畫廊的油畫個展，也在台北藝術博覽會同步亮相！展出近兩年來十多件未曾發表的油畫新作，是他領略日本自然景致的感動，因此以「花見‧櫻狩」為題。也許明年春天還沒辦法出國賞櫻，不妨處此機會，帶著行旅的輕鬆心情來感受北海道紫藤、伊豆最福寺枝垂櫻、紅笠櫻……的魅力！

北海道紫藤 Wisteria floribunda in Hokkaido 2020年 50x72.5cm(20M) 油彩.畫布

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